AKG C 1000 S Manuale utente
C 1000 S
Bedienungsanleitung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . S. 2
Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!
User Instructions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 14
Please read the manual before using the equipment!
Mode d’emploi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 25
Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!
Istruzioni per l’uso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 37
Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale
Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 48
¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo!
Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 60
Por favor leia este manual antes de usar o equipamento!
1.1 Sicherheits-
hinweis
1.2 Lieferumfang
1.3 Optionales
Zubehör
1.4 Kurz-
beschreibung
Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das Mikrofon
anschließen möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungen
entspricht und mit einer Sicherheitserdung versehen ist.
Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle oben angeführ-
ten Teile enthält. Falls etwas fehlt, wenden Sie sich bitte an
Ihren AKG-Händler.
Das Kondensatormikrofon C 1000 S mit nieren/hypernierenför-
miger Richtcharakteristik wurde speziell für den professionellen
Vokal- und Instrumentaleinsatz auf der Bühne aber auch im
Studio/Broadcastbereich konzipiert. Sie können das Mikrofon
entweder mit einer internen 9 V-Batterie oder mit externer
2
1 Sicherheitshinweis/Beschreibung
C 1000 S SA 63 W 1000
PPC 1000 PB 1000 Mikrofonkoffer
• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig geschirmtes
Kabel mit XLR-Stecker und XLR-Kupplung
• Bodenstative
ST 102A, ST 200, ST 305
• Phantomspeisegeräte
N 62, N 66
1 Beschreibung
3
Phantomspeisung (9 bis 52 V nach DIN 45596) betreiben und
direkt an Mischpulte, Aufnahmegeräte etc. anschließen.
Der hochwertige Backplate-Kondensatorwandler optimiert
zusammen mit der elastischen Kapsellagerung die Unter-
drückung von Hand- und Kabelgeräuschen. Der Mikrofonschaft
besteht aus massivem Aluminium mit abschraubbarer
Messinghülse mit einem stabilen Nirosta-Stahlgitterkorb. Das
Mikrofon besitzt einen international genormten 3-poligen XLR-
Stecker.
Polar Pattern Converter PPC 1000
Der Polar Pattern Converter PPC 1000 wird auf die Kapsel auf-
gesteckt und wandelt die nierenförmige Richtcharakteristik des
Mikrofons in eine hypernierenförmige um. Das Mikrofon wird
dadurch für seitlich oder von hinten einfallenden Schall unemp-
findlicher, was speziell auf der Bühne dann von Vorteil ist, wenn
Sie Monitorlautsprecher verwenden.
Presence Boost Adapter PB 1000
Der Presence Boost Adapter PB 1000 optimiert die Sprach-
verständlichkeit durch eine Anhebung der Empfindlichkeit um
etwa 5 dB zwischen 5 kHz und 9 kHz.
Ein/Ausschalter
Das Mikrofon verfügt über einen Ein/Ausschalter zur Schonung
der Batterie. Der Schalter ist versenkt angeordnet, um unbeab-
sichtigtes Ausschalten zu verhindern.
Kontroll-LED BATT CHECK
Diese LED zeigt den Ladezustand der Batterie an:
-LED leuchtet beim Einschalten kurz auf und erlischt wieder:
Batterien in Ordnung.
-LED leuchtet: Batterien in ca. 60 Minuten erschöpft.
Hinweis:
Wenn Sie das Mikrofon mit Phantomspeisung betreiben, bleibt
die Kontroll-LED immer dunkel.
2.1 Allgemeines
2.2 Batterie-
betrieb
2.2.1 Batterie ein-
legen/wechseln
und testen
Abb. 1: Batterie
einlegen
Siehe Abb. 1.
Das C 1000 S ist ein Kondensatormikrofon und benötigt daher
eine Stromversorgung. Die Stromversorgung mittels interner
9 V-Batterie ermöglicht es Ihnen, das Mikrofon ohne Qualitäts-
verlust unabhängig von externer Phantomspeisung zu betrei-
ben. Betreiben Sie das Mikrofon jedoch mit externer Phantom-
speisung, schaltet es automatisch von Batterie- auf Phantom-
speisung um.
Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Ausgang mit 3-poli-
gem XLR-Stecker:
Stift 1 = Masse
Stift 2 = Tonader (inphase)
Stift 3 = Tonader
Sie können das Mikrofon sowohl an symmetrische
Mikrofoneingänge mit oder ohne Phantomspeisung als auch an
asymmetrische Mikrofoneingänge anschließen.
1. Schrauben Sie die Gitterkappe (1) ab.
2. Klappen Sie den Haltebügel (2) auf.
3. Legen Sie die Batterie entsprechend der Markierung "+"
und "-" sowie der Polausnehmungen in das Batteriefach
ein.
Es ist nicht möglich, die Batterie mit vertauschten Polen ein-
zusetzen.
4. Klappen Sie den Haltebügel (2) hinunter.
5. Schieben Sie das Batteriefach zurück.
6. Schrauben Sie die Gitterkappe (1) auf das Mikrofon.
7. Schalten Sie das Mikrofon ein, indem Sie den Ein/Aus-
Schalter (3) auf "ON" stellen.
2 Stromversorgung und Anschluss
4
2.2.2 Anschluss
an symmetrischen
Eingang
Abb. 2: Anschluss
über symmetrisches
XLR-Kabel
Siehe Abb. 2.
2.2.3 Mikrofon an
asymmetrischen
Eingang
anschließen
Abb. 3: Anschluss
über asymmetrisches
Kabel
Siehe Abb. 3.
Hinweis:
Die Kontroll-LED (4) blitzt kurz auf. Wenn die Batterie in
gutem Zustand ist, erlischt die Kontroll-LED (4) wieder.
Wenn die Kontroll-LED (4) nicht aufblitzt, ist die Batterie
erschöpft. Legen Sie eine neue Batterie ein.
Wenn die Kontroll-LED (4) zu leuchten beginnt, ist die
Batterie in ca. 60 Minuten erschöpft. Tauschen Sie die
Batterie möglichst bald gegen eine frische aus.
Verwenden Sie ein handelsübliches XLR-Kabel, z.B. MK 9/10
von AKG (optionales Zubehör).
Die Länge dieses Kabels hat keinen Einfluss auf die
Signalqualität.
Wenn Sie das Mikrofon an einen asymmetrischen
Mikrofoneingang (6,3 mm-Klinkenbuchse) anschließen wollen,
verwenden Sie ein Kabel mit XLR-Kupplung und 6,3 mm-
Mono-Klinkenstecker. Solche Kabel sind im Musikfachhandel
erhältlich.
Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Einstreuungen aus
Magnetfeldern (von Netz- und Lichtkabeln, Elektromotoren
usw.) wie eine Antenne aufnehmen können. Bei Kabeln, die län-
ger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und ähnlichen Stör-
geräuschen führen.
2 Stromversorgung und Anschluss
5
2.3
Phantomspeisung
Abb. 4: Anschluss
an symmetrischen
Eingang mit
Phantomspeisung
Siehe Abb. 4.
Hinweis:
3.1 Montage des
PPC 1000
und PB 1000
Abb. 5: PPC 1000/
PB 1000 montieren.
Siehe Abb. 5.
Wichtig!
1. Schließen Sie das Mikrofon mit einem XLR-Mikrofonkabel
(z.B. dem optionalen MK 9/10 von AKG) an einen symmetri-
schen XLR-Mikrofoneingang mit Phantomspeisung an.
2. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen Sie dazu in
der Betriebsanleitung des jeweiligen Gerätes nach.)
Das Mikrofon schaltet automatisch von Batterie- auf
Phantomspeisung um, wobei die Kontroll-LED deaktiviert
wird.
Sie brauchen daher die Batterie nicht aus dem Mikrofon
herauszunehmen. Die Kontroll-LED bleibt dunkel.
1. Schrauben Sie die Gitterkappe ab.
2. Setzen Sie den PPC 1000 bzw. PB 1000 (1) mit einer leich-
ten Drehbewegung bis zum Anschlag auf die Mikrofon-
kapsel (2) auf.
Sichern Sie beim Montieren und Demontieren des
PPC1000/PB 1000 die Mikrofonkapsel (2) in der elastischen
2 Stromversorgung und Anschluss
6
3 Anwendung
3.2 Anwendungs-
gebiete
3.3 Gesang
3.3.1
Besprechungs-
abstand und
Naheffekt
3.3.2 Schall-
einfallswinkel
Abb. 6: Typische
Mikrofonposition
Gummilagerung (3) mit der Hand, um die Kapsel nicht ver-
sehentlich aus der Lagerung zu reißen.
Wir empfehlen das C 1000 S für folgende Anwendungen auf der
Bühne und im Studio:
Gesang Instrumental
Solist Blechbläser
Chor Holzbläser
Akustische Gitarre
Hi-Hat
Becken
Snare/Toms
Ein Gesangsmikrofon bietet Ihnen viele Möglichkeiten, den
Klang Ihrer Stimme, wie er durch die Beschallungsanlage wie-
dergegeben wird, zu gestalten.
Beachten Sie bitte die folgenden Hinweise, um Ihr Mikrofon
optimal einsetzen zu können.
Grundsätzlich wird Ihre Stimme umso voller und weicher wie-
dergegeben, je kürzer der Abstand zwischen den Lippen und
dem Mikrofon ist, während bei größerer Mikrofondistanz ein
halligeres, entfernteres Klangbild zustande kommt, da die
Akustik des Raumes stärker zur Geltung kommt.
Sie können daher Ihre Stimme aggressiv, neutral oder ein-
schmeichelnd klingen lassen, indem Sie den Mikrofonabstand
verändern.
Der Naheffekt tritt im unmittelbaren Nahbereich der Schall-
quelle (weniger als 5 cm) auf und bewirkt eine starke Betonung
der Tiefen. Er verleiht Ihrer Stimme einen voluminöseren, inti-
men, bassbetonten Klang.
Singen Sie seitlich auf das Mikrofon oder über den Mikrofon-
kopf hinweg. So erhalten Sie einen ausgewogenen, naturge-
treuen Klang.
7
4 Mikrofontechnik
3.3.3
Rückkopplung
Abb. 7:
Mikrofonaufstellung
für minimale
Rückkopplung
Siehe Abb. 7.
Siehe Abb. 7 a.
Siehe Kapitel 3.1
und Abb. 7b.
Wenn Sie direkt von vorne auf das Mikrofon singen, werden
nicht nur Atemgeräusche mitübertragen, sondern auch Ver-
schlusslaute (p, t) und Zischlaute (s, sch, tsch) unnatürlich her-
vorgehoben.
Die Rückkopplung kommt dadurch zustande, dass ein Teil des
von den Lautsprechern abgegebenen Schalls vom Mikrofon
aufgenommen und verstärkt wieder den Lautsprechern zugelei-
tet wird. Ab einer bestimmten Lautstärke (der Rückkopplungs-
grenze) läuft dieses Signal gewissermaßen im Kreis, die Anlage
heult und pfeift und kann nur durch Zurückdrehen des Laut-
stärkereglers wieder unter Kontrolle gebracht werden.
Um dieser Gefahr zu begegnen, hat das Mikrofon eine nieren-
förmige Richtcharakteristik. Das bedeutet, dass es für Schall,
der von vorne einfällt (die Stimme), am empfindlichsten ist,
während es auf seitlich einfallenden Schall oder Schall, der von
hinten auftrifft (z.B. von Monitorlautsprechern), kaum anspricht.
Minimale Rückkopplungsneigung erreichen Sie, indem Sie die
PA-Lautsprecher vor den Mikrofonen (am vorderen Bühnen-
rand) aufstellen.
Wenn Sie Monitorlautsprecher verwenden, lassen Sie Ihr
Mikrofon nie direkt auf die Monitore oder die PA-Lautsprecher
zeigen. Wir empfehlen, den Polar Pattern Converter PPC 1000
auf die Kapsel aufzustecken, um die Richtcharakteristik des
Mikrofons auf hypernierenförmig umzustellen. Das Mikrofon
wird dadurch für seitlich oder von hinten einfallenden Schall
noch unempfindlicher, die Rückkopplungsgefahr noch geringer.
3 Anwendung
8
a b
Abb. 8: Hintere
Schalleintritts-
öffnungen freihalten!
Wichtig!
3.3.4 Sprach-
verständlichkeit
3.4 Querflöte
Abb. 9: Mikrofon-
aufstellung für
Querflöte
Rückkopplung kann auch durch Resonanzerscheinungen (als
Folge der Raumakustik), besonders im unteren Frequenz-
bereich, ausgelöst werden, also indirekt durch den Naheffekt. In
diesem Fall brauchen Sie oft nur den Mikrofonabstand zu ver-
größern, um die Rückkopplung zum Abreissen zu bringen.
Um die Rückkopplungsfestigkeit Ihres Mikrofons zu gewähr-
leisten, verschließen Sie niemals die hinteren Schalleintritts-
öffnungen (1) mit der Hand. Dadurch würden Sie die nie-
ren/hypernierenförmige Richtcharakteristik in eine kugelför-
mige umwandeln, wodurch Rückkopplungen bereits bei we-
sentlich geringerer Lautstärke auftreten können.
Um die Sprachverständlichkeit zu optimieren, können Sie den
Presence Boost Adapter auf die Kapsel aufstecken (siehe
Kapitel 3.1).
Der Mikrofonabstand hängt primär von der Art des
Musikstückes ab. Bei Popmusik und Jazz können Sie sehr nahe
(2–5 cm) an das Mikrofon herangehen, da bei geringem
Abstand zum Mikrofon der Anteil der Blas- und Atemgeräusche
steigt. Blasen Sie in diesem Fall etwas unter das Mikrofon, um
diese Geräusche nicht übermäßig zu betonen bzw. das
Mikrofon durch Anblasen aus kürzester Entfernung zu überfor-
dern.
3 Anwendung
9
3.5 Saxophon
Abb. 10:
Mikrofonaufstellung
für Saxophon
3.6 Akustische
Gitarre
Abb. 11:
Mikrofonaufstellung
für akustische
Gitarre
Klassische Musik verlangt nach einer weniger direkten, dafür
eher räumlichen Wiedergabe. Stellen Sie das Mikrofon etwas
oberhalb des Instruments in einem Abstand von ca. 10 bis 20
cm auf. Richten Sie das Mikrofon nach unten und im rechten
Winkel zum Instrument aus.
Wenn Sie das Klappengeräusch als charakteristisch für den
Saxophonklang oder das Musikstück empfinden, richten Sie
das Mikrofon auf die Mitte des Instruments.
Erscheinen Ihnen die Klappengeräusche jedoch als störend,
richten Sie das Mikrofon auf den vorderen äusseren Rand des
Schallbechers.
Wenn Sie das Mikrofon in den Schallbecher hinein zeigen las-
sen, werden Sie einen hohen Anteil an Luftgeräuschen erhalten.
Der optimale Mikrofonabstand beträgt 20 bis 30 cm.
Auf der Bühne müssen Sie eventuell näher zum Mikrofon gehen
(bis 5 cm), um Rückkopplungen und Übersprechen von ande-
ren Instrumenten zu vermeiden. Achten Sie in diesem Fall
besonders darauf, nicht direkt in das Mikrofon zu blasen.
Wenn es auf der Bühne sehr laut zu- und hergeht, richten Sie
das Mikrofon aus einem Abstand von ca. 20 cm direkt auf das
Schallloch. Hier klingt die Gitarre am lautesten, wenn auch
etwas basslastig.
3 Anwendung
10
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1
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